9位艺术家的作品亮相“巨物移动，身体失重”群展

在大多数情况下，艺术移动大项目不应追求第一、最大、最长、最高。

家的巨物2.找到跨界的现实中的参照系。林肯曾经说过，作品重群展如果有5分钟时间砍倒一棵树，他至少会花3分钟磨斧头。

庞大项目常常被认为是独一无二的，亮相但如果学会跨界，就能在其他领域找到类似的项目作为参照，减少探索中试错的成本。从经验的视角来审视奥运会，体失无论是兴建场馆还是举办大会，每4年换一波新人，没有经验的传承，是现代奥运会每每超出预算的主要原因。第一是探路者，艺术移动没有经验可循，未知的风险不可控。

家的巨物尽可能多地把类似的案例放在一起才能给出有效的参照系。比如，作品重群展一位记者觉得自己可以一年之内写完一名纽约政客的传记，作品重群展他选择的参照系是自己作为调查记者的经验：一个月写出一篇深度报道(相当于一本书的一个章节)很常见，一年写完12个章节不就成为一本书了吗?但是他并没有向同行求教。

此外，亮相理解这些案例的分布状况也很重要。

如果要让奥运会不给举办城市带来债务风险，体失最好的办法就是选定在同一个城市持续举办奥运会，体失这样不仅场馆每4年就能重复利用，而且还可能不断传承举办大型体育盛会的组织经验，事半功倍，而不用每次都是新手操盘，面临陡峭的学习曲线。当然，艺术移动很多人不愿意采用外部现实世界的数据也是因为主观的预测往往偏向乐观，可以压低成本，目的就是为了让项目能够立项上马。

详细规划，家的巨物哪怕多花点时间都没问题，这样可以权衡各方面的意见，也不给政治投机者以机会。一个项目拖的时间越长，作品重群展不可控因素出现的概率就越大，项目拖延、遇到阻碍、资金链断裂等一系列问题都会给项目的完工造成影响。

每个举办国奥运相关的基建，亮相肯定是偏向选择本国人，希望创造本土就业，不会选择一家全球知名的奥运承办公司。卡尼曼在《思考，体失快与慢》中特别提到了参照系(referenceclass)这个概念，体失就是要针对人们普遍认为自己的项目是独一无二的，或者预估未来工作的时候出现锚定错误的问题。

(责任编辑：静海县)